表情 剧目 舞蹈,元杂剧舞蹈动作基本程式化表现力浓于水

因此，表现构成了表情艺术的另一个重要美学特征，此外，音乐和舞蹈都有一个鲜明的美学特征，即都具有强烈的节奏感和节奏美,这些例子说明元杂剧中与剧情相关的动作已经基本程式化,海峡两岸的感情是浓于水的，这个舞蹈渲染了这种深情,元杂剧在表现人物的思想感情和相关情节时，经常用肢体动作和表情来揭示。

元杂剧在表现人物的思想感情和相关情节时，经常用肢体动作和表情来揭示。这些动作被称为“克”。如唐代白朴《秋夜吴彤雨》的第二次妥协，就有“使报”、“使使见驱主”、“末看主”等。关汉卿《救风尘》第四折，有“怕外题”、“周舍取题”、“我一周拉两个丹科”。这些例子说明元杂剧中与剧情相关的动作已经基本程式化。这是戏曲中大量程式化动作的发展源头。在中国传统戏曲中，如出门、进门、上楼下楼、扬帆、骑马、起霸等。这些程序动作是经过几百年的发展形成的。

音乐和舞蹈这两个学科表情艺术总是需要进行这种再创造的过程，来创造一个人们能够欣赏的音乐形象或艺术形象。因此，表现构成了表情艺术的另一个重要美学特征，此外，音乐和舞蹈都有一个鲜明的美学特征，即都具有强烈的节奏感和节奏美。音乐和舞蹈在表现手段、物质媒介、艺术语言等方面都有所不同，所以两者之间也有一些区别。

海峡两岸的感情是浓于水的，这个舞蹈渲染了这种深情。台湾省脱离大陆就像离开了母体，心脏又滴血了，一次又一次的放弃、剥离、动乱，让台湾省的孩子流泪、痛苦、哭泣。妈妈，我想回来，大陆极其心疼自己的孩子，想要他回来。这是一种归属感和民族融合的爆发，妈妈，我一定会回来的。