舞蹈水袖长舞分解动作,傅毅形容一个长袖善舞舞者袖子为素色

傅毅，一个汉族人，形容一个长袖善舞，腰细的舞女为游龙，她的袖子为素色,出自传统戏曲舞蹈,舞者有男有女，有独舞、二人转和多群舞，以独舞为主,戚夫人的“袖上翘腰舞”就是这种舞蹈的体现,目前获得的汉代舞蹈的资料表明，长袖舞实际上包括了很多不同的舞蹈，很多种类的舞蹈都以舞袖为特征,京剧中水袖的动作和古代舞蹈的长袖动作颇为相似。

长袖善舞在秦朝之前就已经存在，在战国时期也曾是楚国宫廷的风尚。汉人继承了楚人的艺术，长袖善舞更加流行。舞者多为长袖细腰，也有部分是卷腰，能使背部卷成一圈，如京剧中的下腰。京剧中水袖的动作和古代舞蹈的长袖动作颇为相似。傅毅，一个汉族人，形容一个长袖善舞，腰细的舞女为游龙，她的袖子为素色。戚夫人的“袖上翘腰舞”就是这种舞蹈的体现。目前获得的汉代舞蹈的资料表明，长袖舞实际上包括了很多不同的舞蹈，很多种类的舞蹈都以舞袖为特征。舞者有男有女，有独舞、二人转和多群舞，以独舞为主。

大拇指和中指的“勾”和“挑”是最基本的收起动作水袖；同时注意水袖的中缝，尽量不要偏离中心(荀派、僧派除外)；青衣抛出的水袖一般有30度的夹角，否则太武化(排除舞蹈强图)；水袖回收的时候不要千方百计对准观众，手要相对漂亮；水袖如果一时放不下，就不要连续“勾”和“挑”，这样会分散观众的注意力，使演员“动摇”(俗人的意思)；水袖单手或者双手同时做都可以，但是不管是单手还是双手，都需要相应的配合，不仅是手指、手腕、前臂、肩膀，还有腰腿，包括头和眼睛的协调。

出自传统戏曲舞蹈。今天的中国古典舞借鉴和继承了传统戏曲独特而鲜明的风格和形式舞蹈，水袖也是继承和发展的一部分。本文要讨论的两个“力”——用力和表现力——是相辅相成、不可分割的，如果不经过正确的“硬法”训练，在舞台上水袖就像两块不听你的布，拿不回来拿不出来，演员和观众都是汗流浃背，根本没有美感，更谈不上“表现力”。或者反过来，达拉斯到观众席如果你只掌握了水袖的技法，而没有通过身体的表现力来表现水袖的美，那么水袖就只是一种技巧，不仅不能表现舞蹈的美，我认为这两种“力”的关系是我中有你，你中有我，相辅相成，不可分割。也可以合二为一，可以理解为同一个“力”的两个阶段:从“力法”开始，即利用身体的协调性和表现性来驱动水袖正确的力技巧；以“表现力”为基础，用纤细多变水袖来表现人体的形体、思想和感情。