”在约翰·马丁看来:“今天的舞蹈中对各种预设形式的强调，大多是音乐的结果，而这个结果来自于邓肯的实践,虽然实际上一些专门用来解决音乐问题的形式通常并不适用于舞蹈,但是很多模仿邓肯的人把音乐on舞蹈material这种形式强加下来，并作为一种固定的方法紧紧抓住...因为这种惯性，舞蹈home完全没有必要音乐,有了“旋律”的介入，音乐和舞蹈之间的关系更加丰富。
虽然每首歌都是为舞蹈而写的说法在晚期文化中已经不再完全正确；但是舞蹈和歌曲的关系还是很密切的，都来自于同一个力，那就是运动的推进。有人称之为‘不证自明的真理’。有了“旋律”的介入，音乐和舞蹈之间的关系更加丰富。音域和舞步之间往往有一些对应关系。萨克斯认为“收缩旋律”和“大炮旋律”往往对应着“收缩动作”；而“拉伸动作”对应的是“渐变旋律”和“嘈杂旋律”。此外，萨克斯还指出:“与人类活动不协调的舞蹈和与人类活动协调的舞蹈两大类型，与咏叹调和旋律变化的歌曲两大类型是一脉相承的。”
在约翰·马丁看来:“今天的舞蹈中对各种预设形式的强调，大多是音乐的结果，而这个结果来自于邓肯的实践。虽然邓肯推翻了所有旧的编舞程序，但她把自己新自由的本质舞蹈从属于高度组织化的音乐形式...她对这个音乐的应用并不是她理论的一部分，它只是个人的直接需要，因为他无法从其他渠道获得他所需要的东西。但是很多模仿邓肯的人把音乐on舞蹈material这种形式强加下来，并作为一种固定的方法紧紧抓住...因为这种惯性，舞蹈 home完全没有必要音乐。虽然实际上一些专门用来解决音乐问题的形式通常并不适用于舞蹈
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